Entrevista a Ahmed Oubali, autor de TÁNGER EN LA NOVELA POLICIAL

 

 

 

 

 

Entrevista a Ahmed Oubali,

autor de  TÁNGER EN LA NOVELA POLICIAL

Por Dr. Luz Cultural

Durante décadas, Tánger ha ocupado un lugar singular en el imaginario literario del siglo XX: ciudad cosmopolita, enclave diplomático, refugio de expatriados, escenario de intrigas y decadencias. Sin embargo, su presencia en la novela policial internacional había recibido escasa atención crítica. En su libro Tánger en la novela policial, el autor propone una lectura novedosa: la ciudad no sería simplemente el escenario del crimen, sino la condición que lo produce. Analizando catorce novelas en español, francés e inglés publicadas entre 1953 y 2022, el estudio revela cómo el espacio tangerino (la ciudad como femme fatale) estructura la intriga criminal y redefine la figura del investigador.

                            * “El descubrimiento de un vacío crítico”

–Luz Cultural. Su estudio propone una lectura poco habitual de Tánger en la literatura. ¿Cómo surgió la idea de investigar la ciudad desde la novela policial?

–OUBALI. La idea nació de una constatación bastante simple pero sorprendente. Tánger ha sido objeto de innumerables estudios literarios: su presencia en la literatura de expatriados,

 

Ahmed Oubali

su dimensión orientalista, su carácter cosmopolita durante el período de la Zona Internacional o su aura de ciudad decadente han sido analizados con gran detalle. Sin embargo, cuando uno examina el campo del género policial internacional —que ha dedicado estudios monográficos a ciudades como Los Ángeles, París o Barcelona— descubre que Tánger aparece apenas como un escenario anecdótico. Mi investigación parte precisamente de ese vacío crítico. Me interesaba demostrar que la ciudad no es un simple decorado narrativo, sino una estructura espacial que participa activamente en la producción de la intriga criminal. Tánger no es simplemente el escenario del crimen: es el espacio que lo hace posible.

–LC. ¿Cuál es entonces la hipótesis central de su ensayo?

–O. La hipótesis central es que Tánger funciona como un cronotopo fronterizo que genera las condiciones estructurales del relato policial. La ciudad no solo alberga el crimen: lo hace posible. Su condición histórica de enclave internacional, su ambigüedad jurídica, su posición geográfica entre África y Europa y su carácter portuario producen un espacio narrativo donde la circulación de identidades, mercancías y secretos se convierte en motor del crimen, la intriga y la investigación consecuente.

                        * “La ciudad como estructura narrativa”

–LC. ¿En qué medida su estudio pretende llenar un vacío en la crítica literaria?

–O. Diría que el vacío es doble. Por un lado, faltaba un análisis sistemático de la representación policial de Tánger. Por otro, tampoco existía un estudio comparativo “trilingüe” que examinara simultáneamente obras en español, francés e inglés. La ciudad ha sido narrada en esas tres tradiciones literarias de manera constante durante décadas, pero rara vez se han puesto en diálogo y estudiadas desde una perspectiva narratológica y semiótica. Hasta ahora, los estudios sobre Tánger se habían centrado más en aspectos históricos o culturales, pero no en la estructura interna del relato policial. Mi objetivo fue precisamente construir ese espacio comparativo y observar cómo cada tradición literaria proyecta una imagen distinta —aunque también convergente— de la ciudad.

–LC.  ¿Cómo delimitó el corpus que analiza en el ensayo?

–O. El corpus está compuesto por catorce novelas publicadas entre 1953 y 2022. Incluye seis obras en español, cuatro en francés y cuatro en inglés. Este marco temporal permite abarcar distintas fases históricas de la ciudad: el final del período internacional, la transición posterior a la independencia y la etapa contemporánea marcada por la globalización. De esta manera, el análisis no se limita a comparar textos, sino que también permite observar la evolución histórica del imaginario policial de Tánger.

–LC. Dice que su enfoque combina narratología y semiótica. ¿Por qué eligió ese marco teórico?

–O. Porque el género policial posee una lógica estructural muy marcada. La intriga criminal depende de la organización del tiempo narrativo, de la distribución de la información y de la función que desempeñan los personajes en la investigación. La narratología de Genette permite analizar aspectos como el orden temporal, la duración o la focalización. Por su parte, el modelo actancial de Greimas permite examinar las relaciones funcionales entre los personajes y los elementos del relato. Al integrar estos enfoques con el concepto de cronotopo de Bajtín, resulta posible analizar el papel del espacio urbano dentro de esa arquitectura narrativa.

–LC. Ha mencionado el cronotopo. ¿Por qué este concepto resulta tan importante para entender Tánger?

–O. El cronotopo describe la articulación entre tiempo y espacio en la narrativa. En el caso de Tánger, esa articulación es particularmente intensa. La ciudad se sitúa en una frontera geográfica entre continentes, pero también en una frontera histórica entre distintos sistemas políticos y culturales. Esa condición liminal produce un espacio narrativo caracterizado por el tránsito, la incertidumbre y la ambigüedad. En muchas novelas policiales, el puerto, la noche o la figura del extranjero aparecen como isotopías recurrentes que consolidan ese universo simbólico, estructuran la intriga y definen la experiencia narrativa del crimen.

                                * “Tánger como personaje del relato”

–LC. En su ensayo afirma que la ciudad puede actuar como un “actante narrativo”. ¿Qué significa exactamente?

–O. Significa que el espacio urbano puede desempeñar funciones estructurales dentro del relato. En muchos textos del corpus, Tánger actúa como oponente, dificultando el acceso a la verdad mediante su complejidad social y jurídica. En otros casos, funciona como destinador, generando situaciones de tránsito que desencadenan el conflicto narrativo. Incluso puede actuar como un ayudante ambiguo, facilitando encuentros clandestinos o desapariciones. En este sentido, la ciudad participa activamente en la dinámica narrativa del género policial.

       * “La ciudad no solo alberga la intriga: la organiza.”

–LC. ¿Podría explicar el papel simbólico de la frontera en estas narraciones?

–O. La frontera es una metáfora poderosa en el género noir. Representa el lugar donde las normas se vuelven inciertas y donde la identidad se vuelve inestable. 

En el caso de Tánger, esta dimensión simbólica se intensifica porque la ciudad ha sido históricamente un espacio de coexistencia de jurisdicciones, lenguas y culturas. Esa pluralidad produce un escenario narrativo en el que la verdad es siempre parcial y donde la investigación policial se desarrolla en un contexto de ambigüedad moral, se vuelve más incierta y fragmentaria.  .

–LC. ¿Cómo aparece Tánger en las novelas ambientadas en el período internacional?

–O. En las novelas situadas en el contexto de la Zona Internacional, Tánger aparece como un espacio fragmentado por múltiples jurisdicciones y por rivalidades diplomáticas. El espionaje, el contrabando y la intriga consular forman parte del paisaje narrativo. La ciudad funciona entonces como oponente estructural , un laberinto jurídico y político que complica la resolución del crimen.

–LC. ¿Y qué ocurre en las obras situadas después de la independencia?

–O. En el período de transición, la representación de Tánger experimenta una transformación significativa. La ciudad comienza a aparecer como una plataforma de mediación entre distintos mundos y deja de ser un enclave administrado por potencias extranjeras y comienza a integrarse en una realidad nacional y regional más compleja. En las novelas policiales, esto se traduce en la aparición de tramas vinculadas al crimen transnacional, a las redes financieras o al tráfico internacional. La ciudad se convierte en un puente entre continentes.

                                             * “La ciudad global”

–LC. Y ¿cómo se configura la ciudad en la narrativa contemporánea?

–O. En las novelas más recientes, especialmente en el ámbito anglosajón, Tánger aparece como una ciudad globalizada. Las tramas incorporan elementos propios del thriller contemporáneo: movilidad internacional, múltiples líneas narrativas y conflictos vinculados a redes criminales transnacionales.

–LC. Su estudio identifica diferencias entre las tradiciones literarias española, francesa e inglesa. ¿Cuáles serían las principales?

–O. La narrativa francesa y anglosajona suele representar Tánger como una ciudad profundamente cosmopolita, con una geografía urbana muy detallada y una fuerte presencia de redes internacionales. En cambio, muchas novelas españolas tienden a privilegiar el  enfoque simbólico o literario, centrado en los personajes y la trama.

–LC. ¿A qué se deben esas diferencias?

–O. En gran medida a factores históricos y culturales. Francia posee una larga tradición de roman noir centrado en el espacio urbano, mientras que el mundo anglosajón ha desarrollado el thriller moderno con gran intensidad. España, por su parte, ha cultivado una tradición policial más vinculada a contextos nacionales o regionales.

–LC. El puerto aparece como un elemento central en su análisis. ¿Qué papel desempeña?

–O. El puerto constituye el corazón simbólico del cronotopo tangerino. Es el espacio del tránsito, del intercambio, el contrabando y de la desaparición. En la narrativa policial, el puerto permite introducir personajes itinerantes, cargamentos sospechosos y encuentros clandestinos. Allí convergen viajeros, mercancías y secretos.

— LC. ¿Cómo afecta el espacio urbano a la figura del detective?

–O. En muchos relatos, el detective se enfrenta a un entorno que limita su capacidad de conocimiento. La fragmentación cultural y jurídica de la ciudad reduce su control sobre la información y dificulta su capacidad de actuar, lo que intensifica el suspenso narrativo. Así lo decide el narrador omnisciente.

— LC. ¿Se podría decir que el noir adquiere en Tánger una dimensión particular?

–O. Sin duda. El noir ‘tangerino’ revela tensiones profundas entre colonialismo, globalización y desigualdad social. El crimen no aparece solo como un acto individual, sino como síntoma de procesos históricos y económicos más amplios. El noir funciona también como crítica de la modernidad global.

–LC. En algunas obras, Tánger aparece como una ciudad casi mítica. ¿Cómo interpreta ese fenómeno?

–O. En ciertas novelas más introspectivas, la ciudad se convierte en un espacio interiorizado. Aparece filtrada por la memoria, la nostalgia o la ambigüedad moral de los personajes.

— LC. Su análisis sigue una metodología muy sistemática. ¿Cómo se aplica a cada obra?

–O. Cada novela es examinada mediante un procedimiento uniforme que incluye la reconstrucción del mundo diegético, el análisis de personajes, la identificación de la función actancial y cronotópica de la ciudad y el estudio de la focalización narrativa.

                                               * “Conclusiones”

—LC. ¿Cuál considera que es la principal conclusión de su estudio?

–O. La conclusión principal es que Tánger actúa como un principio organizador del relato policial. Su configuración espacial  (puerto y frontera) determina la lógica del crimen y modifica la relación entre crimen, investigación y verdad. El cronotopo tangerino no es un decorado: es el motor de la intriga.

— LC. Para terminar, ¿qué aportes cree que puede ofrecer su investigación a futuros estudios literarios?

–O. Creo que este trabajo muestra la importancia de analizar el espacio urbano como una categoría estructural de la narrativa, tal como la definen los autores citados. En el caso de Tánger, la ciudad no solo representa un imaginario cultural, sino que interviene activamente en la construcción del relato policial y su investigación. Estudiar esa interacción –siempre desde la semiótica y no ese comentario literario tradicional perifrástico– permite comprender mejor tanto el funcionamiento del género como la dimensión simbólica de los espacios literarios.

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 Entrevista a Ahmed Oubali, autor de  

TÁNGER EN LA NOVELA POLICIAL

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                                                                        RESEÑA 

     por el periodista  El Abbas Tahri Joutey Hassan

Diario Rue20 Español/Tánger

https://es.rue20.com/2026/03/10/ahmed-oubali-analiza-el-papel-central-de-tanger-en-la-novela-policial/

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NOVELAS DEL CORPUS  ESTUDIADAS

6º ENTREVISTA

 

6º ENTREVISTA

Mi sexta entrevista, la más corta, pero la más expresiva: notarán el tono de voz hitchcockiano que he utilizdo adrede, lento, suave, pero sumamente aprensivo.

Quiero expresar mi profunda gratitud a todo el maravilloso personal de Mares30, por realizar esta lograda, artística e incomparable entrevista. Larga vida al Diario, y que siga incremendando su prestigio y su vasta difusión, ya conseguidos.

  https://mares30.com/hay-un-libro-para-ti-con-el-escritor-marroqui-ahmed-oubali/

  https://www.youtube.com/watch?v=XEvwVwvNUdo

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5 ENTREVISTA ESPECIAL

Ahmed Oubali a Rue20: 

La literatura marroquí es fundadora del relato policial en español en el mundo árabo-magrebí

https://es.rue20.com/2024/03/25/ahmed-oubali-a-rue20-la-literatura-marroqui-es-fundadora-del-relato-policial-en-espanol-en-el-mundo-arabo-magrebi/

PRESENTACIÓN DE MI ÚLTIMO LIBRO EN EL

DIARIO DIGITAL LUZ CULTURAL:

https://diariodigital.org/radioscopia-de-la-mente-asesina/?fbclid=IwAR14X0OKHjHUyDIs96aJms8-DqoXyeWseYkJhz-NfSrot6_bWPNn9jUF7dY_aem_AauxQVScavCi7qASTsP5O4bSlAiHFZcC1OBva9eZrZu40bZ_eEwRlkdGl0eIsTv-JJ5hhVuNBstOTKRXPnbpUFh_

Randa Jebrouni entrevista a Ahmed Oubali

 

 Randa Jebrouni*

Entrevista a Ahmed Oubali*

                                                                                     (Publicada en marzo, 2022, en varias revistas)  

Título de la entrevista: 

Narcolepsia, o la máscara asesina

 

                                                                   

                        Acabo de leer Narcolepsia de Ahmed Oubali, fundador del thriller psicológico en Marruecos¹: El libro compila cuatro relatos de suspense² tal como lo definen los especialistas del género, con una diferencia fundamental: el autor los ubica en un ambiente totalmente diferente, el hispano marroquí, lo que evita repetir los clichés del noir clásico y da a la obra un colorido auténtico, muy original que nos conmueve y atrapa por un estilo personal inconfundible.

 

 

El enfoque que hace Oubali de las escenas de angustia y suspense, violencia y erotismo es, como ya lo han dicho sus críticos, de tipo impresionista, en el sentido artístico de la palabra, elaborado con viveza impactante y expresado en un lenguaje claro,  directo y comprensible, muy bien reforzado, como en sus demás libros, por las

técnicas narrativas de dicho género que el autor sabe utilizar cual prestidigitador, con esa prosa suya ágil y concisa, escrita con sencillez y estructurada sin tapujos ni detalles superfluos. Lo típico de la literatura de evasión que nos engancha e invita a pasar unos momentos relajantes, después de múltiples emociones. Todos estos elementos los encuentro en Narcolepsia, otra valiosa pieza de arte añadida a la pequeña, pero en sorprendente expansión, biblioteca de la LMLE. Con esto, el autor ha conseguido hacerse un hueco en la novela negra internacional y está muy claro que el éxito logrado por sus primeros libros ha hecho que sus lectores nos quedemos atrapados y cautivados por los temas que trata, no solo a nivel regional, sino también internacional, como bien lo ilustra, entre muchos de sus relatos, «La muerte también baila en Málaga»³.

Le llamé para felicitarle y pedirle algunas aclaraciones  suplementarias sobre la obra.

RJ —Ahmed Oubali, gracias por concederme esta entrevista. Tu cuarto libro, ya en venta en varias librerías, ha suscitado bastante interés entre nosotros y, como acabo de leerlo, he anotado algunas preguntas  que quisiera que me esclarecieses.

AO —Muy amable, doctora Randa. Un placer volver a hablar contigo, después de tanto tiempo.

RJ —Lo mismo te digo. Sé que ya tienes concedidas varias entrevistas⁴ y que empezaste a publicar tus relatos en suplementos de periódicos desde 1993 y que recopilaste algunos luego en un libro editado y publicado por la Diputación de Cádiz⁵, así que no te preguntaré sobre lo que ya se sabe.

 

 

 

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¿Recuerdas cuál fue tu primer relato escrito y publicado?

AO —Escribí muchos, pero por diferentes razones solo publiqué dos: “El diablo de las Hespérides” y “Venganza seropositiva”, que pueden leerse por separado en internet⁶.

 

 

RJ —Los he leído y se me pone la carne de gallina con solo recordar sus tramas. Volviendo a Narcolepsia, mis preguntas abordarán dos temas, dos ejes: ¿cómo “fabricas” tus relatos y, al hacerlo,  en qué te inspiras?

AO —De acuerdo. Vayamos por partes, como diría Jack el destripador.

RJ —Muy gracioso el juego de palabras y muy macabro a la vez. Sé las diferencias que hay entre las novelas policíaca y negra, pero dame una que tú aplicas en tu escritura.

AO —Lo expliqué en un estudio que dediqué a Agatha Christie⁷: la primera se centra exclusivamente en la resolución de un enigma, transformando así la trama en un juego intelectual entre el autor y el lector, y la segunda describe el contexto en que se da ese enigma, enfocando las acciones violentas y los disturbios sociales.

RJ —Sé que has participado en la Primera Jornada de Novela Negra en San Roque donde presentaste tu primer libro⁸, ¿qué ha supuesto este prestigioso encuentro para ti?

AO —Para mí significó una gran experiencia y fue también una sorpresa muy agradable, llena de motivación, pues tuve el privilegio y el placer de saludar a famosos escritores y descubrir sus obras. Disfruté al máximo, porque más allá del propio evento literario, conocí a gente maravillosa.

 

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RJ —Dicen que el éxito de la novela negra, más que la policial, aumenta cada vez más entre los lectores, ¿a qué crees que es debido?

AO —Hay muchas razones. Una novela de enigma de 300 o 400 páginas, incluso si es un relato corto, termina aburriendo al lector que, a la larga, pierde el hilo de la interminable investigación intelectual y por consiguiente, el interés. En cambio, la novela negra presenta muchos incentivos  y  cebos  a  todos  los  niveles,  desde  el  argumento  hasta el desenlace, incluyendo la intriga, los personajes y una relativa complejidad narrativa. Además de las emociones que causa en el lector, describe con más amplitud y profundidad la maldad humana y sus acciones.

RJ —Bien. Tratemos ahora algunos puntos particulares. He notado que gran parte de las acciones se desarrollan en las afueras de la ciudad, en campo raso: ¿es ello pura casualidad o se debe a una estrategia narrativa?

AO —Tu observación es muy sagaz. Mi intención de ubicar la trama en espacios rurales es preponderantemente premeditada: me inspiro en  la teoría del «Country noir» o «rural noir» que es una variante del género negro. Autores como Faulkner o Jim Thompson ambientaron ya algunas de sus novelas en paisajes campestres. A mí me impactó mucho El cartero siempre llama dos veces, de James M. Cain (1934) que, por ser mi autor preferido, imito en muchos de mis relatos.

RJ —¡Ah! Sí. He leído la novela y vi también la película protagonizada por Jack Nicholson y Jessica Lange. Una verdadera y pura joya del noir. Un triángulo amoroso y perverso, tenso y erótico que acaba en asesinato, ubicado en un pequeño pueblo de California. Te entiendo cuando reconoces que aplicas las técnicas narrativas de este autor.

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AO —Yo no oculto mis fuentes de inspiración, que son muchas. En Marruecos tenemos a Dris Chraibi con su Une enquête au pays (1981) ambientada también en una pequeña aldea del Alto Atlas donde dos policías investigan un caso, aunque no creo que sea un noir rural porque, como es habitual en nuestros escritores, el autor colorea la trama con insistentes reflexiones ideológicas de denuncia y crítica social, adulterando así la función básica de la literatura que es el entretenimiento que proporciona la ficción, además de los elementos estéticos y afectivos que ésta ofrece al lector. Con la literatura panfletaria, muchos autores buscan solo fama y promoción, a cambio de esa supuesta crítica social.

RJ —Pero, ya que lo dices, en tus relatos hay también una sulfúrica crítica social. Por ejemplo, en «Tánger tiene mil ojos» evocas al General Franco, la Gestapo, describes lugares reales y concretos de la ciudad, el ambiente pintoresco del Tánger bajo Protectorado español. Citas periódicos de la época, dices que la Biblia es una pura ficción, etc. ¿Cómo lo explicas, tú que defiendes la ficcionalidad total de la literatura, condenando el compromiso social?

AO —Esto puede inducir a confusión, en efecto. Te lo recuerdo porque enseñas también teoría de la literatura: todos estos elementos que fingen ser reales constituyen lo que Bajtín llama «Cronotopos» que, como sabes, es la unión de elementos espaciotemporales que instala el autor en su novela para dar verosimilitud a la trama y captar así el interés del lector. Sin el cronotopos, éste no entendería nada de la historia. En una novela todo es falso y mentiroso: un perro no muerde realmente, una bala no mata, un beso o un escarceo sexual son solo de papel, los personajes son palabras, los lugares, sustantivos y adverbios… En cuanto a la crítica de la religión, son los personajes y no el narrador que, al dialogar, citan referencias conocidas.

 

 

RJ —De acuerdo. Volviendo a mi pregunta de antes: ¿qué función tiene pues el ubicar un relato en el campo?

AO —Se intensifica, triplicándola, la tensión psicológica y la atmósfera de angustia y suspense en que están inmersos los personajes y el lector mismo. Por ejemplo, el secuestro y la violación de una niña de trece años por un viejo psicópata⁹ impactan más si se llevan a cabo en una remota e incomunicada aldea que en una ciudad. Tanto la agorafobia (espacio de la persecución y caza de la víctima) como la claustrofobia (espacio del acto criminal) refuerzan al máximo esa tensión.

 

 

RJ —He observado algo peculiarmente admirable. Hay pasajes donde haces descripciones científicas que requieren conocimientos de expertos y especialistas. Me refiero a la medicina forense, al proceso judicial,  la pericia psiquiátrica, etc. ¿Qué grado de dificultad supone esto en tu labor de creación?

AO —No muy grande, por dos razones: mi lectura de los  grandes clásicos me dotó de un amplio vocabulario criminológico y, siendo mis relatos cortos, las descripciones que doy son siempre breves y sin detalles superfluos. Pero esto no quiere decir que no me documento. Al revés. Me transformo en un detective intelectual o en un periodista. Busco siempre asesoramiento para meterme en la piel de un inspector, un abogado, un psiquiatra, un asesino, una prostituta. Un niño en las garras de su verdugo. Un piloto de avión o de barco en peligro de muerte. Hay escritores que narran historias policiales omitiendo este aspecto científico inherente al género. Creo que eso es defraudar al lector y dejar de ser un autor honesto.

RJ —Hay otro registro narrativo que quiero que me aclares: tratándose de novela negra, la violencia es explícitamente enfocada bajo todas sus formas, hachazos, desgarros, puñaladas profundas en la espalda y el corazón, sangre por doquier, cuerpos descuartizados, sin embargo, en tus libros estas escenas nauseabundas son furtivamente evocadas o descritas con discreción y elegancia, como si quisieras eximir al lector de estas repugnantes escenas. ¿Cómo lo explicas?

AO —La crueldad explícita impacta más si es sugerida y mostrada con delicadeza que descripta y explicada con detalles. Recuerda que mis thrillers son psicológicos, es decir, los temas dolorosos que evoco son imágenes y solo adquieren sentido en la mente del lector. Por ejemplo, el tema de la inminente e inevitable violación de la niña citada planea y flota en todo el relato, desde el inicio hasta el final, donde el lector descubre la verdad… No diré si tal violación ocurrió o no. Lo dejo en suspense. Pero lo que programé como objetivo se realiza sin fallos: hacer que el lector viva la misma situación de angustia que la víctima, o al menos, la imagine.

RJ —Tuve la percepción, en efecto, de que piensas en cine cuando describes estas escenas, ¿me equivoco?

AO —Tienes razón. El cine siempre me ha fascinado, desde niño. Y creo que eso justifica que yo tenga una memoria visual y que piense  en imágenes cuando escribo. La imagen semiotiza la emoción y la hace más viva, más cercana, más penetrante.

RJ —A este respecto, he notado repetidas fluctuaciones en la puntuación del texto, ¿es esto deliberado?

AO —En efecto. Verás, la gramática «encarcela  cruelmente», si me permites usar esta expresión, la realidad que quiero expresar. Si violo a menudo las reglas de la puntuación, es para intentar traducir fielmente las emociones y las pasiones que embargan a los personajes. En cambio, si lees mis ensayos, notarás que esto no ocurre porque son textos académicos y obedecen a normas establecidas. Te voy a dar un ejemplo simple: en  caso de lesiones penetrantes causadas por estrangulamiento o apuñalamiento, utilizo dos descripciones totalmente diferentes, la del forense y la del narrador. La primera obedecerá inexorablemente a la gramática, como en los manuales de medicina; la segunda, al ritmo y a la violencia con que actúa el agresor. Aquí, como en el agujero negro, las leyes de la puntuación dejan de funcionar «normalmente». Basta un verbo o un adverbio para constituir una frase, describir un ambiente. Poner voluntariamente  una coma o un punto donde no se debe, ayuda a intensificar el enfoque y trastornar la percepción espaciotemporal del lector. Porque  contrariamente a los sentimientos, las emociones distorsionan los signos lingüísticos. Hay sacudidas, dolor, apnea obstructiva, sollozos, risas, taquicardia.

RJ —¿Quieres decir que hay diferencia narrativa entre estos estados de ánimo?

AO —Por supuesto. Yo me esmero mucho en separarlos a la hora de describirlos.

RJ —¿En qué radica esa diferencia?

AO —En un matiz sutil. Aprendí mucho en el estudio que dediqué a Spinoza¹⁰. Por ser breve, el sentimiento se concretiza como resultante de una emoción dada. Un ejemplo: la alegría puede desencadenar sentimientos conscientes diversos de amor, sosiego, cariño, felicidad, bienestar, etc. La emoción es directa, abrupta, sincera; el sentimiento es consciente, calculado, manipulable. Los sentimientos se describen más en novelas románticas y las emociones, en las policíacas, pero hablo generalmente, claro.

 

RJ —Otra de las características de tu escritura es el humor negro. ¿Cuál es tu fuente de inspiración y qué importancia le das?

AO —No es un rasgo distintivo de la novela negra, pero yo lo uso en acciones precisas que lo requieren, por ejemplo, al describir el tono sarcástico o satírico de un personaje ante un hecho serio, una situación de compasión o piedad, al describir bromas e ironías hechas sobre temas sagrados o tabúes, etc. Pero utilizo también el humor coloquial en otras situaciones alegres, donde la gente baila, ríe, ama, se divierte. El humor es fundamental en la vida y en la ficción. Éstas no están hechas solo de tragedias y miserias. Como referencias, aconsejo André Breton y Oscar Balmayor que presentan estudios sobre varios escritores de este género¹¹.

RJ —Dijiste en una entrevista que no te consideras un escritor 

consagrado. ¿En qué sentido utilizas este epíteto?

AO —Simplemente en que no soy un escritor profesional ni vivo de la literatura. Como sabes, soy ante todo profesor y crítico literario, ahora jubilado. Escribo por ocio y no por oficio. Por eso no me interesa postular a premios ni batallar por tener fama.

RJ —Bonito anagrama que, además, rima. Yo pensé que con  ese adjetivo te referías a una evaluación intelectual de tu actividad de escritor.

AO —¡Ah, vale! Pues te diré que, en consonancia con la explicación anterior, me siento cómodo en la cuadrícula que separa los grandes escritores de los mediocres. Aunque también les corresponde legítimamente al crítico y al lector evaluarme. Pero lo que sí puedo decir es que no me identifico en absoluto con las otras dos categorías de escritores.

RJ —¿Y cuáles son?

AO —El falso escritor que contrata a un negro literario¹²  y el escritor obseso que, a pesar suyo, lucha encarnizadamente mendigando  galardones o suplicando que lo reconozcan como tal.

RJ —Sé algo de estos casos. Ambos me dan lástima. Ambos pagan por satisfacer su enfermizo ego. Uno, gastando dinero, y otro, su salud. Y todo este calvario por una causa ficticia, la literatura. Hay de qué reírse a mandíbula batiente. Bien, vayamos con la última pregunta. Como escritor «no consagrado» has tenido, sin embargo, bastantes éxitos y suculentas críticas que podemos corroborar con la presentación de tus obras, las entrevistas televisadas, tus conferencias, los encuentros y congresos culturales en los que has participado, etc. ¿Qué emoción te produce ver realizado este sueño que muy pocos alcanzan?

AO —Me siento satisfecho, por supuesto, pero se lo debo, en gran parte, a mi carrera universitaria, a la docencia y a mis otras actividades, entre las cuales está la escritura, el deporte, el ajedrez, los viajes, los amigos, etc. La literatura es un apetitoso aperitivo en un variado y excitante menú que es la vida.

RJ —Y supongo que pronto nos ofrecerás otro nuevo thriller repleto de dulces escalofríos e insufribles cosquilleos.

AO —Prometido. Así lo haré.

RJ —Eres el primero en cultivar este particular subgénero que es el thriller psicológico urbano/rural, ¿te gustaría que otros hicieran lo mismo y qué recomendaciones les darías?

AO —Claro que me encantaría. Los manuales los aconsejarán mejor que yo, pero en resumen les diría simplemente esto: que lean mucho a los clásicos (aprenderán así las técnicas de narrar, enriqueciendo su vocabulario y su estilo); que escriban sobre lo que realmente les gusta e interesa, ya que la literatura es una actividad personal y subjetiva; que lo hagan con modestia, porque siempre hay algo que aprender y, por último, que escriban por el placer de hacerlo, es decir, para divertirse y no para denunciar alguna injusticia social o defender una insólita causa. Para ello están los interlocutores sociales, los políticos, la prensa y el propio Gobierno.

RJ —Muchísimas gracias, Ahmed, por tu franqueza y modestia de siempre.

AO —Ha sido un lujo ser entrevistado por ti, Randa, una escritora culta, una profesora meticulosa, ejemplar y concienzuda, además de una gran dama. Así que te expreso toda mi gratitud por esta labor de difusión cultural, y mi admiración por tu actividad académica, intelectual y social.

 

WEBGRAFÍA

 

¹    Cf. el estudio académico realizado por el escritor y profesor Mustapha Handar: 

                  http://critica.cl/literatura/ahmed-oubali-precursor-del-relato-noir-marroqui

²    Cf. la concisa reseña hecha por el profesor Mohammed Eddahbi:

                      https://diariodigital.org/narcolepsia-de-ahmed-oubali/

3    https://www.solonovelanegra.es/la-muerte-tambien-baila-en-malaga-de-ahmed-oubali/    

⁴       La primera, por la escritora y poeta Nuria Ruíz, en audio y texto:

https://www.ivoox.com/entrevista-al-escritor-catedratico-tetuan-ahmed-audios-mp3_rf_4053887_1.html?autoplay=1

https://culturaenabierto.com/2015/02/19/entrevista-al-profesor-y-escritor-ahmed-oubali/

     La segunda, por  el profesor doctor Azeddine Ettahri:

               ^{https://ahmedoubali.blogspot.com/2017/03/mi-segunda-entrevista.html}

⁵   Oubali, Ahmed, Chivos expiatorios y otros relatos, Diputación de Cádiz, Fundación Dos Orillas, 2009.

                  Cf. el Trailer de la obra:  ttps://www.youtube.com/watch?v=awkXf3D-NW8

⁶    Los dos primeros fueron:              “El diablo de las Hespérides”:

https://www.solonovelanegra.es/el-diablo-de-las-hesperides-por-ahmed-oubali/

                                                          y “Venganza seropositiva”:

^{https://www.e-stories.org/read-stories.php?&sto=12048}

⁷    Mi homenaje a Agatha Christie:

https://www.cervantesvirtual.com/obra/semiotica-del-suspense-en-destino-desconocido-de-agatha-christie-1051578/

⁸     https://ahmedoubali.blogspot.com/p/participo-en-la-i-jornada-de-novela.html

⁹    -- "Perversión secreta": https://www.babab.com/2019/07/20/perversion-secreta/

      -- "Tánger tiene mil ojos": https://diariodigital.org/tanger-tiene-mil-ojos/

      -- "Narcolepsia": https://ahmedoubali.blogspot.com/2020/08/n-r-c-o-p-s-i_13.html

¹⁰    https://diariodigital.org/spinoza-de-lo-patemico-a-lo-estesico/

¹¹   André Bretón, Antología del humor negro (1940); Oscar Balmayor, Diez maestros del humor negro, ed. Bruguera, 1977.

¹²  Cf. artículo en: 

https://www.escritores.org/recursos-para-escritores/recursos-2/articulos-de-interes/24168-ique-es-un-negro-literario 

 PUBLICADO EN EL DIARIO   Alas de Gaviota 

https://alasdegaviota.com.ar/index.php/2022/03/09/narcolepsia-o-la-mascara-asesina/?fbclid=IwAR3xqc1FNb0bhowJm_4fuHpFynTxHW1mOQXNIATuST7II4eTcXQNaMo-lUk

Y  LUZ CULTURAL=

https://diariodigital.org/entrevista-al-escritor-ahmed-oubali-2/

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* Ahmed Oubali  es doctor en literatura comparada por la universidad Rennes II Haute Bretagne -Francia. Fue catedrático de “semiótica de textos” en la Universidad Abdelmalek Essaadi de Tetuán- Marruecos.  Ha publicado 5 libros de relatos,  2 de estudios semióticos y 11 de traducción.

albalihamid12@gmail.com

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* Dra. Randa Jebrouni

Randa Jebrouni es profesora de Literatura y de Teoría Crítica en el Departamento de Estudios Hispánicos de la Facultad de Letras y Ciencias Humanas de la Universidad Abdelmalek Essaâdi de Tetuán. Obtuvo su doctorado en Letras Modernas con una disertación titulada “Las representaciones de Tánger en las narrativas españolas y marroquíes actuales”. Sus publicaciones incluyen “Tánger, mito y realidad en la novela española actual”, “Tánger en la pintura española actual” y “La literatura comparada y el concepto de la diferencia” y ha presentado su trabajo en varios congresos internacionales bajo los títulos: “La topofilia de Tánger en la literatura española actual” y “Los discursos literarios españoles y marroquíes sobre Tánger en la literatura del siglo XXI”.

Su reciente libro, La letra y la ciudad: su trama en Tánger (312 páginas), es uno de los mejores que se han escrito sobre la ciudad mítica.